PINTURA ITALIANA DEL SIGLO XVI EN ESPAÑA. II: RAFAEL Y SU ESCUELA INTRODUCCION DE PINTORES DE LA ESCUELA DE RAFAEL EN ESPAÑA José María Ruiz Manero

La especial relación que mantuvo Rafael con sus discípulos me hace sospechar que quizá muchas pinturas que en inventarios de antiguas colecciones españolas se atribuyen al maestro pudieran tratarse de copias u obras realizadas por estos últimos. Nada más clarificador del ambiente que debía reinar en el taller de Sanzio y de dicha relación que las siguientes palabras de Vasar¡: "E certo fra le sue doti singular¡ (se refiere a Rafael) ne scorgo una di tal valore, che in me stesso stupisco: che il cielo gli diede forza di poter mostrare nell'arte nostra uno effetto s contrario alle complessioni di no¡ pittori; questo é, che naturalmente gli artefici nostri, non dico solo i bassi, ma quelli che hanno umore d'essere grandi (come di questo umore l'arte ne produce infiniti), lavorando nell'opere in compagnia di Raffaello, stavano uniti e di concordia tale, che tutti i mal¡ umori nel veder lui si ammmorzavano, ed ogni vile e basso pensiero, cadeva loro di mente: la quale unione mai non fu piú in altro tempo che nel suo. E questo avveniva, perché restavano vinti dalla cortesia e dall'arte sua, ma piú dal genio della sua natura; la quale era s piena di gentilezza e s colma di caritá, che egli si vedeva che fino agli animal¡ 1'onoravano, non che gli uomini. Dices¡ che ogni pittore che conosciuto 1'avesse, ed anche chi non lo avesse conosciuto, se lo avessi richiesto di qualche disegno che gli bisognasse, egli lasciava Topera sua per sovvenirlo: e sempre tenne infiniti in opera, aiutandoli ed insegnandoli con quello amore che non ad artefici, ma a figliuo1i propi si conveniva. Per la qual cagione si vedeva che non andava mai a corte, che partendo di casa non avesse seco cinquanta pittori, tutti valenti e buoni, che gli facevono compagnia per onorarlo ...." (1)

GIULIO ROMANO

No he localizado ningun original de este pintor. Las dos obras que se le vienen atribuyendo, "Noli me tangere" y "Sagrada Familia con San Juanito, Santa Ana y pastores" (ambas en el Museo del Prado), no creo que sean del propio Giulio. De la primera pienso que le corresponde la ideación, pero no la ejecución; en cuanto a la segunda debe tratarse de obra de pintor relacionado con el maestro. (2) Novedades importantes de este estudio constituyen la localización tanto de la hermosa copia de la "Madonna della Gatta" (original en el Museo Capodimonte, Nápoles) que desde el siglo XVII se encuentra en el monasterio de El Escorial -posiblemente proceda de la colección de Don Gaspar de Haro y Guzmán, marqués del Carpio-(3) como de la copia de la "Sagrada Familia con San Juanito, San Marcos y Santiago" (original en Iglesia de Sta. Maria dell'Anima, Roma) que forma parte de la colección de la hija de la duquesa de Cardona (4). Entre las obras erróneamente atribuidas a Giulio Romano cabe destacar el "Retrato" (Museo Cerralbo,Madrid) que se le venía atribuyendo desde que perteneció a Madrazo (5). Debemos al profesor Díaz Padrón la correcta atribución al "Maestro del Papagayo" de una "Lucrecia hiriéndose con el puñal" (Museo del Prado) que en el inventario de las pinturas que Isabel de Farnesio poseía en la Granja (1746) se atribuye a nuestro pintor (6). Se cuenta con menciones de supuestas obras de Giulio Romano, de su escuela o de copias de las mismas en inventarios de colecciones españolas de los siglo XVII, XVIII y XIX.

PERINO DEL VAGA

De los pintores de la escuela de Rafael, es Perino el que me ha proporcionado más satisfacciones. Creo poderle atribuir una "Sagrada Familia" (iglesia de San Vicente, Avila) que había sido considerada hasta el momento posible original o copia de Fra Bartolommeo (7). Asimismo se estudia una réplica inédita de la "Deposición" del Museo del Ermitage (Museo del Monasterio de Poblet), probablemente realizada en el taller de Perino. En cuanto al "Noli me tangere" del Museo del Prado comparto las dudas expresadas en el reciente inventario sobre su atribución a nuestro pintor (8). No muy abundantes son las menciones antiguas de supuestas obras de Perino en inventarios de antiguas colecciones; entre éstas cabe destacar, aunque exceda los límites de este trabajo, la noticia proporcionada por Soprani del paso a manos españolas de unos tapices de los "Amores de Júpiter", realizados a partir de cartones de Perino, que en 1561 todavía figuraban en el inventario del Palacio Doria (9).

POLIDORO DA CARVAGGIO

A pesar de no faltar menciones de obras de Polidoro en poder de españoles tanto en fuentes italianas como en inventarios del siglo XVII, no he localizado ninguna obra que se le pueda atribuir sin dudas. Sin embargo se ha logrado identificar un "San Antonio Abad", el cual perteneció a la colección Maratta, en donde se atribuía a Polidoro (10), y hoy se encuentra en el Palacio de Riofrío, y dos "Batallas", las cuales, aunque no le pertenecen, se citan como originales suyos en el inventario de las pinturas que Isabel de Farnesio poseía en el Palacio de San Ildefonso en 1746 (11) y hoy se siguen conservando en el mismo lugar.

PENNI

Aunque los últimos años de Penni los pasó, a decir de Vasari, al servicio de un aristócrata español, el marqués del Vasto "... se n'andó a Napoli dietro al marchese del Vasto, portando seco la tavola finita, che era imposta, di San Piero a Montorio, ed altre cose, le quali fece posare in Ischia isola del Marchese. Mala tavola (se refiere a la copia de la "Transfiguración" hoy en el Museo del Prado) fu posta poi, dove é oggi in Napoli nena chiesa di Santo Spirito degl'Incurabili. Fermatosi, dunque, Giovanfrancesco in Napoli, e attendendo a disegnare e dipingere, si tratteneva, essendo da lui moho carezzato, con Tommaso Cambi mercante fiorentino, che governava le cose di quel signore. Ma non vi dimoró lungamente, perché, essendo di mala complessione, ammalatosi vi si mor, con incredibile dispiacere di quel signor Marchese e di chiunche lo consceva..."- (12) salvo la conocida copia de la Transfiguración de Rafael (Museo del Prado), no he encontrado otra obra de su mano. Unicamente he descubierto dos menciones de pinturas suyas en dos inventarios del marqués del Carpio (1682 y 1687).

GIOVANNI DA UDINE

Sólo he encontrado tres menciones de obras de dicho pintor en inventarios del marqués del Carpio: una en su inventario de 1682, que no figura en sus sucesivos inventarios, y dos en el mismo inventario, las cuales se sabe que fueron embarcadas en enero de 1686 en el bajel "Llorel". Es muy probable que ninguna de las tres haya estado jamás en nuestro país. Para la introducción del género de los "grutescos" en España, el artículo de López Torrijos (13) sigue constituyendo por el momento la única base sólida sobre la que trabajar.

NOTAS

(1) Vasari, T. IV, p. 384 (A).

(2) Ver parte dedicada a dichas pinturas en el presente estudio.

(3) En inventario del marqués del Carpio de 1682: "495. Un quadro che rappresenta La Madonna, il Bambino, Sant'Ana, e San Giovannino, e San Giuseppe in lontananza creduto di Giulio Romano, imitando Raffele di palmi 8 e 7 in cuca (en centímetros c. 168 x 147) con sua cornicia nera, e filettata di oro stimato in ... 100." (Pita Andrade, [1960], T. IV, p. 115) (F). Figura entre las obras de dicho aristócrata enviadas a España (enero de 1686) en el bajel Lagoun Merchant (C): "N° 130 (Caja)/ Un quadro, que representa Nra Señora el Niño Jesus Santa Ana, San Joannino, y San Joséph de lexos con n° 495 que se crée es, de mano de Julio Romano imitando á Rafael de palm. 8 y 7.-".

(4) Ver parte dedicada a dicha pintura en el presente estudio.

(5) "Julio Romano .../ 189. Retrato de hombre./ Es de media edad, con barba castaña, bonete y vestido negro. (Cabeza del tamaño del natural.)/ Alto, 0 met. 39; ancho, 0 met. 30" (MADRAZO, 1856, p. 47 (CH)). Sanz Pastor (1981, p. 103 (F)), al hablar de esta obra, dice: "anónimo esc. italiana, atribuido a Julio Romano (cat. Madrazo 189);".

(6) Díaz Padrón, 1983, pp. 97-103 (F).

(7) Gómez-Moreno, 1985, T. I, pp. 146-147 (F) y TORMO, 1917, p. 219 (F). Ver parte dedicada a dicha pintura en el presente estudio.

(8) Museo del Prado. Inventario ..., 1990, p. 503 (F).

(9) Soprani, 1768-1769 (la edic. 1674), T. I, pp. 386-387 (A). Para inv. 1561 véase: Parma Armani, 1987, p. 341 (E).

(10) En el inventario de los bienes de Carlo Maratta de 1712 figura: "Altro dipinto da Polidoro quale rappresta San Antonio Abate dentro una Nicchia di grandezza palmi 8 e 5 incirca con cornice Manca." (Galli, 1928, p. 35 (F)).

(11) Inventario de 1746 (B): "1042-1043.- Dos en lienzo de claro y oscuro i mano de Pulidoro dos batallas de caballería de a pie y ocho dedos de alto dos y nueve de ancho (en centímetros 42,2 x 71,8)."

(12) Vasari, T. IV, p. 646 (A).

(13) López Torrijos, 1987, pp. 171-177 (E).