| CUADERNOS DE ARTE E ICONOGRAFIA / Tomo V-10. 1992 | |||||||
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A continuación se recogen las menciones de obras de Rafael, de su escuela o de copias de las mismas en documentos y publicaciones antiguas, no habiéndome sido posible confirmar si tales atribuciones son fundadas o se realizaron de forma gratuita.
ESCENAS DEL ANTIGUO TESTAMENTO El Juicio de Salomón En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se cita: "858. Un quadro che rappresenta il Guiditio di Salomone. Si crede di Raffaele di palmi 2 1/2 et 1 in circa con sua comicia di noce con filetti d'oro stimato in... 50" (Pita Andrade, [1960], T. IV, p. 152 (F)). Figura asimismo entre los cuadros del mencionado marqués enviados a España en 1686 en el bajel Llorel (C).
Anunciación Entre los cuadros del marqués de las Marismas que se vendieron en París en 1843 figuraba: "RAFFAELLO SANZIO.../ 246 L'Annonciation] La Vierge á genoux devant son prie-dieu et dans son oratoire, quand l'ange vient lui annoncer la venue du Saint-Esprit; le haut du tableau es garni par une draperie verte, relevée au dessus de la téte de la Vierge. Ce petit tableau est traité en esquisse] Deux figures./ Bois., 27 c., larg., 16 c." (1843, p. 54-55 (CH)). Passavant (1860, T II, p. 316-317 (E)) cita un grabado de una Anunciación de Marco de Rávena y varios cuadros de este asunto que se pretendían fueran de Rafael, entre ellos uno del que habla Malvasia; no pienso que niguno de éstos corresponda al que fue del marqués de las Marismas. Adoración de los Pastores En 1845 figuraba en el palacio de los condes de Montenegro en Palma de Mallorca atribuida a Rafael:." 246.- La adoracion de los pastores. (Tabla)". Procedía de la colección del Cardenal Despuig. Moragués (1983, p. 6 (F)) dice que no cree que fuera de dicho pintor. Virgen En el inventario del Duque de Alcalá de 1637 se menciona en la "Tercera quadra que sale la puerta al corredor del Jardin" de la Casa de Pilatos de Sevilla: "22. Una nuestra sra. de Raphael de la manera de la de Pedro perugino su maestro comprose de Josephe miller y vino en el caxon n° 4 con g°n dorada." (Brown y Kagan, 1987, n° 2, p. 249 (F)). En el siglo XVII la condesa de Lemos poseía una Virgen de Rafael (Berwick y de Alba, Duque de, 1924, p. 90 (F)). En la tasación realizada en mayo de 1664 (ref. tomada de copia notarial hecha en 1684) tras la muerte de Da Luisa de Sandoval, mujer del Almirante de Castilla, figura: "Una Nuestra Señora de Rafael de Urbina ... Pintado sobre Una tabla de Una Bara ... 150 R." (Burke, 1984, Vol. II, p. 36 (F)). A juzgar por el precio que se le asigna, es posible que fuera una copia. En el inventario del Alcázar de Madrid de 1666 (B) se menciona en la "Alcoba de la galeria del medio-dia": " 632- media vara de alto y un pie de ancho de vna Nra. Sra. en tabla de Rafael de Urbino con marco de bronce dorado en 300 dus ". Se cita con medidas muy similares en el mismo lugar en los inventarios de 1686 (Bottineau -quien informa de la presencia de esta obra en los inventarios de 1666 y 1700-, 1958, p. 163 (B)) y de 1700, en éste último con el n° 118 (Fernández Bayton, 1975,TI, p. 29 (B)). La profesora Mena identificó los mencionados asientos con una única pintura (en Cat. Exp. "Rafael en España", 1985, p. 20 (E)). En una relación de las mejores pinturas y esculturas de Sevilla - relación que realizó Bruna y que el conde de Aguila con anotaciones propias envió a D. Antonio Ponz para orientar su trabajo en Sevilla- se menciona en la iglesia de San Miguel una pintura de la Virgen "De Raphael de Urbina" (Carriazo, 1929, p. 179 (F)). En un inventario de los cuadros que Carlos IV poseía en su Casa de campo de El Escorial, siendo príncipe, figura, con el número 113, la siguiente copia de Rafael: "... Otro, de miniatura, que representa una Virgen, de tercia de largo, y cuarta de ancho, ..." (Zarco Cuevas, 1934, p. 28 (B)). En el inventario del Palacio Real de Madrid de 1814 (B) consta: " Tres cuartas de alto media vara de ancho, copia de Nuestra Señora de Candil= Rafael". Virgen y Niño En la tasación de los bienes de Pompeo Leoni (enero de 1609) figura como obra de Rafael tasada en 1000 Reales: "nra. s.a con el niño Jesus sobre Una almoada que esta a la mano izquierda" (Burke, 1984, Vol. II, p. xi (F)). En el inventario y tasación de los bienes del Almirante de Castilla de 1647: "Una Ntra. Sra. con el Niño, hecha como retrato de altar, con marco dorado, de mano de Rafael ....250 (son reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 392 (F)). En el mismo inventario de 1647 figura: "Una Ntra. Sra., pequeña, con el Niño, de mano de Rafael Urbino, con marco dorado... 200 (son reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 391 (F)). En el inventario del marqués del Carpio de 1688, entre las "Pinturas puestas En el Palazio de lueches", se menciona, con el n° 603, una "Copia de Rafael, de la Virgen y el Niño, valorada en 700 Reales, de dos varas alto por 1 1/2 de ancho." (Burke, 1984, Vol. II, p. 270 (F)). En un documento de 1733 en el que se da cuenta de la "Liquidación, división y partizión de los vienes, efectos y demás hazienda que quedó por fin y muerte de Don Theodoro Ardemans, ..." aparece valorada en 240 reales: " ...vna de Nuestra Señora abrazada con su Hijo, copia de Raphael de Vlvino" (Agulló Cobo, 1978, p. 206 (F)). En 1786 se menciona entre las pinturas en venta del Convento de Carmelitas descalzos de Madrid: " Escuela de Rafael. . Otro igual ( 2 varas de alto y una y cuarta de ancho) de la Virgen con el Niño. .2.000 reales" (Polentinos, 1933, p. 48 (F)). Berard en Mallorca poseía en 1787 una pintura de la Virgen y el Niño de Rafael (Vargas Ponce, 1787, p. 65 (F)). En el inventario del Real Palacio de Madrid de 1734 (B) se cita: " 887 Vna tabla de tres quartas de alto y dos tercias de ancho con marco liso de la Virgen medio cuerpo con el niño Jesus original de la escuela de Rafael." En el mismo inventario de 1734 (B): "806 Vna tabla de dos tercias de alto ymedia vara de ancho con marco negro de la Virgen con el Niño Jesus medio cuerpo escuela de Raphael." En el inventario de la Granja de 1746 (B), entre las pinturas pertenecientes a Isabel de Farnesio, figuraba: " 660-661- Dos pinturas la vna ... = la otra de Rafael de Vrbino Nuestra Señora conel Niño sentada sobre vn pedestal de a tres quartas y dos dedos de alto y media vara menos siete de ancho." Ponz (T. X, p. 143 (A)), al describirla en la Pieza de Despacho del Rey de dicho Palacio, dice: ... se atribuye a Rafael de Urbino en su primer estilo...". El mismo Ponz (T. X, p. 144 (A)) cita en la pieza mencionada anteriormente del Palacio de la Granja: "... Nuestra Señora en actitud de levantar al Niño puesto sobre una cama ..." y dice de la misma: " ... se tiene por de Rafael...". En el inventario del Palacio de Madrid de 1789 se cita en la "Oficina de Contralor": " Vara de alto y tres quartas de ancho: La Virgen con el Niño.mui maltratada manera de Rafael en ...600." (Fernández-Miranda, 1988, T. 1, p. 72 (B)). En el inventario de D. José Nicolás de Azara, marqués*de Nibbiano, figura: " N° 68 Una Virgen con un Niño, copia de Rafael en cristal, un pie una pulgada alto, diez pulgadas y media ancho (medidas francesas) ...400." ("Inventarios de obras de arte...", AE, 1963-1967, p. 125 (F)). Entre una serie de pinturas que estaban en venta en Valencia en 1803, las cuales se habían traído de Génova y, como muy bien piensa Luna, probablemente procedían de Francia, se cita: "Ecole de Raphael 30 La Virgen y el Niño Jesus juando con frutas. . 1 1/2 x 1 (palmos) 4400 (reales)." (Luna, 1977, p. 88 (F)). En el inventario de los bienes contenidos en la Real Posesión de Vista Alegre, realizado en 1846 con ocasión de la donación de ésta por parte de la Reina Madre Doña María Cristina a favor de sus hijas la Reina Isabel II y la Infanta María Luisa Fernanda, consta en la "Pieza 16. Con pájaros disecados" del Palacio Antiguo: "3. La Virgen con el Niño Dios, copia de Rafael 10.000 rs." (Matilla, 1982, p. 303 (F)). Entre los cuadros del marqués de Salamanca que se vendieron en París en 1867 figura como de escuela de Rafael una tabla (74 x 56), de la que se dice: " 227- Sainte Famille. La Vierge, revetue d'une robe rouge que recouvre une draperie bleue, dont les plis viennent á long flots retomber sur ses genoux, contemple avec amour son divin fils jouant sur una coussin placé sur ses genoux..." (1867, p. 171 (CH)). Sagrada Familia En el inventario de 1647 del Almirante de Castilla figuraban
estas dos pinturas: " Una Nra. Sra. con el Niño y S. Joseph,
con marco dorado, de la escuela de Rafael ...550" y "Una Nuestra
Señora con un niño y San Joseph, de mano de Rafael, sin
marco ...300" (Fernández Duro, 1910, T. XII, p. 397 y 386
(F)). Quizá la última corresponda a la que Ceán
dice que poseía el Almirante en el momento de la venida a España
de Carlos I de Inglaterra (Ceán, 1800, T. II, p. En el inventario del Alcázar de Madrid de 1666 (B) se menciona en la alcoba de la galería del mediodía: " 623- del mismo tamaño (es decir, vara y media de alto y vara y cuarta de ancho) tabla de S. Josef la Virgen y el niño copia de Rafael 150 dus marco de ebano". Figura, en el mismo lugar, en los inventarios del Alcázar de 1686 (Bottineau -quien informa, asimismo, de su presencia en los inventarios de 1666 y 1700-, 1958, n° 2, p. 161 (B)) y de 1700, en este último con el n° 110 y valorado en "Cien Doblones" (Fernandez Bayton, 1975, Vol I, p. 28 (B)). En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se citan las dos siguientes obras: " 808. Un quadro che rappresenta una Madonna con il libro in mano, Giesú, e San Gioseppe di maniera, ó della scuola di Raffaele di palmi uno in circa con sua cornice tutta indorata stimato in ...30" y " 87. Un quadro che rappresenta una Madonnina con il Bambino che tiene un Libro in mano, e San Giuseppe, di maniera di Raffaele di Urbino di un palmo, e mezzo, et uno con suoi regoletti intorno stimato in ..." (Pita Andrade, [1960], T. IV p. 147 (F)). Este último figura entre los enviados por el marqués a España en enero de 1686 en el bajel Llorel (en caja N.12 V) (C): " Una Nra Sra con el Niño Jesus, que tiene vn libro en mano, y San Joseph con N° 87 manera de Rafael de Urbino de palm. 1 y 1.". En el inventario del Real Palacio de Madrid de 1734 (B) se menciona: " 528 - Vna tabla de tres quartas de alto y dos tercias de ancho con marco negro tallado y dorado de vna ymagen de la Virgen el Niño y San Joseph maltratado escuela de Rafael". En el inventario de 1746 del Palacio de la Granja, entre los cuadros pertenecientes a Isabel Farnesio, figura: " 656- Vna pintura de mano de Rafael de Vrbina la Sacra Familia encima vna targetita de metal de tres quartas menos vn dedo de alto media vara de ancho". En el inventario del mismo lugar de 1789 se cita con el mismo número (Fernández-Miranda, 1989, T. II, p. 260 (B)). Quizá corresponda a la mencionada por Ponz en dicho Palacio y de la que dice: " ... en que se vé imitado el estilo de Rafael.." (T. X, p. 198 (A)). En el Diario de Madrid de 22 de diciembre de 1761 se anunciaba: " Se vende un cuadro con la imágen de Ntra. Señora y la de San Joseph, copia de Rafael" (E.V.H., 1958-1959, p. 192 (F)). En el siglo XVIII en la Casa profesa de la Compañía en Madrid se encontraba: " ...Entrando a la sacristía la Familia Sacra que está en un quadro es invención de Raphael Urbino ..." (Bedat, 1968, f' 69 (F)). Ponz menciona, en la sacristía de la iglesia de PR Agustinos de Casarrubios (Toledo), una Sacra Familia que considera " ... copia muy trivial..." ( T. VII, p. 8-9 (A)). También Ponz cita, en la sacristía de la iglesia de monjas de San Bernardo de Cuenca, una copia de una Sacra Familia de Rafael (T. III, p. 112 (A)). El mismo Ponz describe, en la casa del Sr. Infante D. Gabriel de El Escorial, una armarito de oratorio con la Sacra Familia en la tabla del medio y dos santos en las puertas " ... del estilo de Rafael.." (T. II, p. 249 (A)). Entre los cuadros reunidos por Carlos IV siendo príncipe, en su casa de campo de El Escorial figuraba: " Otro, de miniatura, que representa una Virgen, de tercia de largo, y cuarta de ancho (en centímetros 27,8 x 21), copia de Rafael. 113." (Zarco Cuevas, 1934, p. 28 (B)). Posiblemente se trate de la citada por Poleró, en el Casino del Príncipe, con el n° 665: "... Sacra Familia. Alto, 1 pié, 4 pulg.; ancho, 10 pulg., 2 lín. (en centímetros 37 x 23,4)"(1857, p. 145 (F)). En octubre de 1990 pregunté por esta copia en Patrimonio Nacional y me dijeron que actualmente no se encuentra en El Escorial. Entre las pinturas enviadas por orden de Quilliet de El Escorial a Madrid el 3 de diciembre de 1809 para formar parte del proyectado Museo de pinturas se encontraban: ."Copia de RAFAEL. Una Sacra Familia" (en
caja n° 7). Ciertamente algunas de éstas deben corresponder a algunas de las copias del maestro de Urbino que todavía se conservan en El Escorial. En un documento de 1814 firmado por Manuel Napoli, en el que figura una lista de cuadros del exconvento del Rosario trasladados a la Real Academia de San Fernando, se menciona: "N. 11. Vn quadro que representa una sagrada familia, alto 3 pies y dos dedos, ancho 2 y 9 dedos. Copia de Rafael." (VV, 1903, p. 375 (F)). Bermejo (1820, p. 250 (A)) cita en el oratorio de la celda prioral de El Escorial: " Una sacra familia con figuras pequeñas en tabla, de la escuela de Rafael".
En 1840 D. Serafín García de las Huertas poseía las dos siguientes obras: " 160 Lienzo.- Sacra Familia, copia de Rafael, cinco y media cuartas de alto por cuatro y media de ancho, en ciento y sesenta reales" y " 86 Tabla.- La Sacra Familia, con marco dorado, copia de Rafael, de tres y media cuartas de alto por tres de ancho, en quinientos reales " (Saltillo, 1950-1951, p. 179 y 176 (F)). En el inventario de bienes contenidos en la Real Posesión de Vista Alegre, realizado en 1846 con ocasión de la donación de ésta por la Reina Madre doña María Cristina a favor de sus hijas la Reina Isabel II y la Infanta María Luisa Fernanda, consta en la "Pieza 7a De Cefiro y Flora" del Palacio Antiguo: "Rafael de Urbino: Sacra Familia (300 rs)." (Matilla, 1982, p. 297 (F)). Por su baja tasación, pienso que debía tratarse de una copia. Entre las pinturas que en 1850 el marqués de Salamanca dejó en Londres, en la casa del Sr. Sanson como garantía de una hipoteca contraída en España sobre la Quinta de Montealegre, figuraba: " 92. Rafael: Sacra Familia" (Saltillo, 1954, p. 45 (F)). En 1845 se encontraban en el palacio de los condes de Montenegro en Palma de Mallorca las siguientes obras atribuidas a Rafael, procedentes de la colección del Cardenal Despuig,: ."243.- Sacra Familia. El niño Jesus está
herido de un pié por un cardo. (Tabla)". En dos inventarios de Vicente Carderera se menciona la siguiente copia: "Una Sacra Familia. Antigua copia de Rafael. Alto tres palmos. 360" y "Sacra Familia, copia antigua de Rafael de Urbino, de unos tres palmos de alta. Embarrotado nuevamente. 360" (Salas, 1965, pp. 211 y 216 (F)). Poleró (1857, p. 140 (F)) cita en El Escorial: "COPIA DE RAFAEL. 636 Sacra Familia (cobre). Alto, 9 pulg., 6 lín.; ancho, 7 pulg., 8 lín.". En octubre de 1990 pregunté por esta obra en Patrimonio Nacional y me dijeron que actualmente no se encuentra en el Monasterio. En el Catálogo de la Colección Estoup de Murcia (1865, p. 7 (CH)) figura la siguiente copia de Rafael: "20.- La sagrada Familia. Alto 2,31; ancho 1,82 Ms.". En el inventario de pinturas del Palacio Real de Madrid de 1870 se citan varias copias de nuestro pintor: "26/5935.- Otro id. con cristal, marco dorado,
ancho doce centímetros, alto quince, compañero del número
veintitres de este inventario; copia en miniatura de la Sacra Familia
de Rafael, del Museo del Prado". En el catálogo de la venta de obras pertenecientes al marqués de Salamanca de 1875 figuraba, con el n° 110, una Sagrada Familia (T 30 x 23), atribuida a la Escuela de Rafael, de la que se nos dice que varios críticos de arte y expertos la habían creído obra de Garofalo (1875, p. 71 (CH)). Mediante instancia fechada el 18 de noviembre de 1891, se pidió a la Real Academia de San Fernando que relizara un informe sobre si consideraba adecuado que el Estado adquiriera cuatro cuadros que le ofrecía D. Antonio Vázquez y López, uno de los cuales era una Sacra Familia. A propósito de éste la Academia dijo que la composición o el dibujo serían de Rafael, pero que no aconsejaba al Estado su compra ( "Informe para que sean adquiridos cuadros .....Antonio Vázquez...", 1892, p. 69-70 (F)). Sagrada Familia y San Juanito En el inventario del conde de Monterrey de 1653 figura la siguiente obra, que se tasó en 150 reales: "Un quadro de nra. Señora, el niño Jhss, San Joseph y San Juan de tres quartos con marco de madera que es copia de Rafael." (Pérez Sánchez, 1977, p. 449 (F)). El profesor Pérez Sánchez dice que es difícil saber a qué composición original se referiría el inventario, ya que los personajes mencionados aparecen en la "Madonna del Passeggio", "La Virgen del Roble" y "La Virgen de la rosa". Entre los pinturas citadas en el inventario de 1655 del marqués de Leganés figuran: " 793. otra de nrª señora con el niño
Jesus en pie y el mundo en la mano, y san Juan y san Joseph, que se
piensa es de mano de Rafael, de alto una bara y media y de ancho una
bara, con su marco de madera negro, en 2.200.". En el inventario de 1682 del marqués del Carpio se cita: " 948. Un quadro che rappresenta La Madonna, il Bambino, S. Gio. che l'accarizza, e S. Gioseppe in lontananza, viene di maniera di RAFFAELE fatto nella Scuola, di misura di palmi 1 e poco piú, e palmi 1 in circa con sua comicia intagliata, e tutta indorata stimato in ... 50" (Pita Andrade, [1960], T IV, p. 160 (F)). En 1772 se encontraba en el estudio de Calleja una copia de Rafael de "La Virgen, San José, el Niño y San Juan" que medía vara y cuarta de alto y una escasa de ancho; en 1785 la restauró Maella. (Barreno Sevillano, 1980, p. 485 (F)). En el inventario de la Granja de 1789 figuran:. " 286 Otra en lienzo de dos pies y medio de alto, por dos de ancho marco dorado con tres ornamentos de talla, representa nuestra Señora con el niño S.n Josef y S.n Juan en tres mil reales. Copia de Rafael 3.000". "288 Otra en tabla de dos pies y quarto de alto, por dos de ancho, marco dorado con dos Ordenes de talla representa la Sacra Familia y S.n Juan abrazando al niño Jesús en mil quinientos reales. Escuela de Rafael... l.500." (FernándezMiranda, 1989, T. II, p. 239 (B)). Se vuelve a mencionar este último con el mismo número, atribución y medidadas en el inventario de dicho lugar de 1814 (B). En el inventario de 1814 del Real Palacio de Madrid (B) se cita: "- igual (del cuadro anterior se dice "lamina" y sus medidas en centímetros son 41,75 x 27,8) el Niño que le tiene agarrado Nra. Sra. S. Juan y S. Josef a lo lejos copia de Rafael." En 1845 figuraba en el palacio de los condes de Montenegro en Palma de Mallorca la siguiente obra atribuida a Rafael, procedente de la colección del Cardenal Despuig,: "242.- Sacra Familia. La Virgen...; san Juan evangelista con una paja hace cosquillas á Jesus, que se vuelve al Bautista, ... (Tabla)". Moragués (1983, p. 6 (F)) no cree que fuera de Rafael. Sagrada Familia, San Juanito y otras figuras En el inventario del duque de Alcalá de 1637, entre las obras que se conservaban en la Casa de Pilatos de Sevilla, se menciona en el "Camarín pequeño donde el Duque mi señor Recevia vissitas": "8. Una Imagen de nra. Sra. con un niño San Joseph San Juan y ottras figuras con un canastillo una en la mano y unas Palomas en ttabla de Raphael urbino vino en el caxon n° 2." (Brown y Kagan, 1987, n° 2, p. 25 (F)) Virgen, Niño y San Juanito Fray José de Sigüenza cita en El Escorial: "De Nuestra Señora, también con el Niño y San Juan, cuadro grande, está una encima de la fuente del antecoro, que cae a la parte del colegio, que, si no es de su mano (se refiere a Rafael), fue de algún gran maestro, y viene de cosas suyas, porque tiene excelente labor. " (Sigüenza, 1986, p. 370 (A)). Vrban de Machuca (1653-1657) entregó al conde de Benavente, a la muerte del padre de éste, una pintura de Rafael, la cual acabó adjudicándose por 780 reales al caballerizo del conde de Benavente, D. García Ramírez,: " Rematose en Dn. García Ramírez Cauallerizo (del) conde de Benaute. Vna Tabla de nra. Señora san Juan y el niño marco dorado de Raphael de Vrbina ... 780 R" (Burke, 1984, Vol. II, p. 56 (F)). En el inventario de 1686 del Alcázar de Madrid se menciona en el Tránsito sobre la Casa del Tesoro: "Una Pintura en tabla de vn obalo Pintada Nuestra Senora El Niño y San Juan marco dorado y tallado que todo tiene una vara casi en quadro copia de Rafael de Urbina." (Bottineau, 1958, p. 466 (B)). En un documento del Archivo de la Casa de Alba fechado el 25 de mayo de 1654, en el que se da cuenta de los gastos realizados por Cárdenas en Londres por compra de pinturas procedentes de la Almoneda de Carlos I para el marqués del Carpio, figura como obra de "Rafael" un lienzo de la Virgen, el Niño y San Juan de 3/4 x 1/2 (unidad de medida: vara. Traducido a centímetros: 63 x 41,75), tasado en 3400 y comprado en 1600. En otro documento, cercano en el tiempo al anterior, se lee a propósito de esta pintura: "esta dejo mi padre en su testamento al Rey"; Burke piensa que estas palabras debieron ser escritas por D. Gaspar o por su hija, sin embargo confiesa que no ha encontrado confirmación de ello en los distintos testamentos del título de Carpio que ha consultado (Burke, 1984, Vol II, p. 168 (F)). Mediante testamento fechado el 20 de noviembre de 1658, D. Jerónimo de la Torre instituyó una fundación en la iglesia del convento real de los Angeles de Madrid, a la que legó varios cuadros y tapices. El 29 de abril de 1718 los patronos de la fundación deciden vender los mencionados bienes muebles para atender a las obligaciones impuestas por el fundador; para ello encargan a Teodoro Ardemans que tase los cuadros. El 28 de mayo de 1718 Ardemans presenta su tasación; sin embargo los patronos no parecen estar muy de acuerdo con ésta y encargan a Palomino que los tase de nuevo. Palomino parece que en general los tasó más altos y que la fundación se valió de su tasación, presentada el 28 de julio de 1718, para la venta. A continuación se copia la tasación de Teodoro Ardemans sobre una pintura que él cree de Rafael, y se intercala entre paréntesis la que sobre la misma presentó Palomino, quien la creyó obra veneciana: " 13- Otra pintura en lienzo, de Nuestra Señora con su Hijo Santísimo en los brazos (Nuestra Señora con el niño y San Juan) original de Rafael (Tiziano) tasada en mill y ochocientos reales de vellon (600 rs) de una bara de alto y tres quartas de ancho (3/4 de alto por 2/3 de ancho)". Al margen de la tasación de Palomino se halla escrito: " Entrega para el convento de San Francisco de Sigüenza, en virtud de providencia de los señores patronos" y en el acta de dicha entrega se lee: "que le parece al dicho Antonio (Palomino) ser original de Andrés Esquiabon, dizipulo del Tiziano, y no de Raphael, como dice el depósito, y declara que aunque sea del autor que lleva expresado, no por eso desmereze nada de su estimacion dicha pintura" (Artiles Rodriguez, 1928 (F)). Entre los cuadros que se encontraban en venta en 1786 en el Convento de Carmelitas descalzos de Madrid figuraban las dos obras siguientes: " Escuela de Rafael ... Otro de 2 varas de alto
y una y cuarta de ancho, representa a Nuestra Señora con el Niño
y San Juan ... 3000 reales". Ponz (T. V, p. 41 (A)) cita en el dormitorio del cuarto
de la reina del Palacio Real de Madrid una pintura de la Virgen con
el Niño y San Juan que considera: "copia muy buena de Rafael
de Urbino". El mismo Ponz (T. XI, p. 90 (A)) menciona en el retablo mayor de la parroquia de San Esteban (antigua iglesia de los jesuitas) de Valladolid dos "copias bastante buenas de Rafael". En el siglo XVIII el marqués de Lierta y Ayerbe poseía: " Nuestra Señora con el niño, y San Juan, que viene de Rafael ...25 Libras." (Martínez, 1866, Apéndice IV p. 217 (A)). Ceán (T. I, p. 218 (A)) dice que en la Cartuja de Santa María de las Cuevas de Sevilla se encontraba una " bella copia de Rafael de Urbino, que representa á la Virgen con el Niño y San Juanito" realizada por Alonso Cano. Wethey (1983, p. 129 (F)) piensa que pudiera tratarse de la "Virgen con el Niño y San Juanito" de Cano que se encuentra en la colección Marquesa de la Guardia (Madrid), pintura que aunque no sea copia de Rafael muestra influencia renacentista italiana en la figura de la Virgen. Entre una serie de pinturas que estaban en venta en Valencia en 1803 se menciona: "Dho.(se refiere a Ecole de Raphael) 31 La Virgen teniendo el Niño Jesus que tiene miedo de un cordero que le presenta Sn. Juan ...2 x 1 1/2 (palmos) 2700 (reales)." (Luna, 1977, p. 88 (F)). Virgen, Niño, San Juanito y un Angel . En el inventario del Nuevo Palacio de Madrid de 1772 (B) se cita en el Paso de Tribuna y Trascuartos: " =Profesa= Otro tambien en tabla de Nuestra Señora con el Niño San Juan y otro Angelito de mas de medio cuerpo y tamaño del antecedente ( vara y quarta de alto y vara escasa de ancho) escuela de Rafael." Virgen, Niño y Santa Ana En la tasación realizada en mayo de 1664 con ocasión de la muerte de Doña Luisa de Sandoval, muger del Almirante de Castilla, figura la siguiente pintura: "Una Nuestra Señora de Rafael de Urbino con Un niño a los Bragos festejandole Santa Ana /2 x 1 /2 varas/... 2000 R." (Burke, 1984, Vol. II, p. 36 (F)). Ramírez de Arellano (1982, p. 644 (F)) cita en la capilla mayor de la iglesia del convento de monjas de la columna de Becalcázar (Córdoba): "La Virgen Santa Ana y el niño Jesús de medio cuerpo, excepto el Niño, que está de pie sobre una mesa. Tamaño natural. Tabla italiana muy hermosa de la escuela de Rafael...". Mediante carta fechada en junio de 1989, la superiora del convento me comunicó que las hermanas mayores la recordaban, pero que había desaparecido junto con toda la riqueza que existió en el convento. Virgen, Niño, Santa Ana y San Juanito Entre los cuadros entregados por Felipe II a El Escorial el 18 de agosto de 1584 figuraba: " Otro lienQo, en marco, al ollio, de Nuestra Señora con su Hijo y sancta Ana y sanct Juan, de mano de Raphael de Urbina, con molduras doradas y azules; que tiene de alto dos baras menos vn dozabo y de ancho bara y media (en centímetros 160,1 x 125,25), con vna cortina de tafetán azul." Zarco Cuevas (1930, p. 41 (A)) pensó que pudiera tratarse del cuadro n° 223 del catálogo Poleró (1857). No creo que dicha identificación sea posible, ya que pienso que este último corresponde a la copia de la "Virgen del Divino Amor" que se encuentra todavía en el Monasterio y que fue entregada igualmente por Felipe II a El Escorial (Ver en este mismo estudio parte dedicada a dicha copia). En el inventario del Alcázar de Madrid de 1666 (B) se cita en la "pieza en donde murio su mag,": "81 - una pintura en tabla de 3 quartas de alto y de ancho 2 de mano de Rafael de Vrbina de nra. sra. con el Niño S. Ju° y Sta Ana con marco dorado de talla 3.000 rs de plata". En el inventario del Alcázar de Madrid de 1686 figura en la Pieza donde Su Majd dormía: " Otra Pintura en tabla de tres quartas de alto y dos de ancho de nra señora con el Niño, San Juan y Santa Ana, de mano de Rafael de Urbina marco Dorado." (Bottineau, 1958, n° 3, p. 302 (B)). Corresponde a la pintura citada en el inventario del mismo lugar de 1700, con el n° 335, en la "Pieza donde Su Magestad dormia" y valorada en ochocientos doblones (Fernandez Bayton, 1975, Vol 1, p. 51 (B)). En 1772 se encontraba en el Nuevo Palacio de Madrid, pues se cita en el inventario de dicho año en el "Paso de Tribuna y Trascuartos" una pintura, con el n° 958, que coincide tanto en sus medidas, como soporte y asunto (salvo que en vez de a Santa Ana se cita a Santa Isabel) con la mencionada tabla. La profesora Mena identificó los asientos aludidos con una misma pintura (en Cat. Exp. "Rafael en España", 1985, p. 18 (E)). Es muy posible que corresponda a la siguiente, la cual figura en el inventario del Palacio Nuevo de Madrid de 1789 en la "Pieza de bestir",: " 958 Tres quartas de alto y media vara de ancho: Nuestra Señora con el niño: Ydem (es decir Rafael) ...20000." (FernándezMiranda, 1988, T. I, p. 21 (B)). Virgen, Santa Ana y San Juanito En el inventario del conde de Monterrey de 1653 se cita: "Una pintura de nuestra señora en tabla con Santa Ana y San Juan, de bara y más de alto y menos de una bara de ancho.". Se tasó en 4.650 reales (Pérez Sánchez, 1977, p. 445 (F)). Mena Marqués (en Cat. Exp. "Ráfael en España", p. 28 (E)) piensa que debido a su alta tasación pudiera tratarse de un original de Rafael. Virgen, Niño, San Juanito y otras dos personas Entre los cuadros del Convento de Carmelitas Descalzos de Madrid que se encontraban en venta en 1786 figuraba: "Escuela de Rafael ... Otro mediano, representa la Virgen con el Niño en pie, San Juan y otras dos personas ... 3.000 reales." (Polentinos, 1933, p. 48 (F)). Virgen, Niño, San Juanito y Santa Isabel Don Luis Méndez de Haro, marqués del Carpio, encargó a Alonso de Cárdenas que adquiriera de la colección Arundel de Londres una pintura de la Virgen, el Niño, San Juan y Santa Isabel de Rafael (Berwick y de Alba, 1924, p. 90 (F)). Alonso de Cárdenas compró varias estatuas que habían sido confiscadas al conde de Arundel durante la revolución de Cromwell (Waagen, 1854, Vol. I, p. 14 (F). Virgen, Niño y Santa Isabel Entre los cuadros trasladados en 1814 del Exconvento del Rosario a la Real Academia de San Fernando figuraba: " N° 114 Vn quadro de dos palmos y medio de alto y 5 y medio de ancho. Representa la Virgen, el Niño, Santa Isabel; copia de Rafael de Urbino." (VV, 1904, p. 196 (F)). Virgen, Niño y dos Santas Ponz (T. IX, p. 81 (A)) dice que en la parroquia de San Martín de Sevilla se encontraba una pintura de "Nuestra Señora sentada, y el Niño en brazos: á los lados dos Santas " en la que "se reconoce en ella mucho de la primitiva escuela de Rafael, y como del estilo de Perugino.". En la colección Ros de Baden se encuentra un cuadro de "La Virgen sentada de cuerpo entero con el Niño de pie en su regazo y a ambos lados Santa Margarita y Santa Lucía" (T. 80 x 61), en la que figura la siguiente inscripción: "R SANCTIO MXDIX RYFAEL SANCIO". Se desconocen los lugares en donde estuvo ésta antes de ingresar en la mencionada colección. Suida la creyó original de Rafael en sus primeros tiempos y Dussler explícitamente dice que no puede considerarse de dicho pintor (Dussler, 1971, p. 56 (E)). Cabe la posibilidad, aunque remota, que se trate de la obra mencionada por Ponz. Niño Jesús Desnudo En la tasación de las pinturas de la herencia de Pompeo Leoni, realizada por Fabricio Castelo y Bernardino del Agua en Madrid el 12 de enero de 1609, se cita: " Un cuadrito de un palmo, El Niño Jesús desnudo, de Rafael Urbino ... 66" (Saltillo, 1934, p. 110 (F)). Niño que da la bendición En el inventario de la Granja de 1774 (B) figura: "661- El Niño sentado en un pedestal tres pies de alto uno y medio de ancho = Rafael= quarto del dormitorio= 2.000". Ponz (T. V p. 268 (A)) cita un cuadro que "se tiene por copia de Rafael" del "Niño, que da la bendición" en el "Quarto del Rey. Pieza de despacho del rey" del Palacio de San Ildefonso de la Granja. Jesús y San Juanito El 6 de marzo de 1679 Antonio van der Pere tasó entre las pinturas del fallecido hidalgo navarro D. Bartolomé de Legasa, Consejero de Estado del Rey Carlos II,: " - Una ymagen del niño con san Juan de la copia de Rafael de Urbino con marco dorado liso, 440 rs." (Barrio Moya, Letras de Deusto, 1988, p. 181 (F)) La Cena del Rey Baltasar El 24 de enero de 1760 apareció en el Diario de Madrid el siguiente anuncio: " Se venden dos pinturas originales, en tabla, que tienen una vara y media de largo, y una vara poco más de ancho, ambas apaisadas, la una representa la Cena del Rey Balthasar, hecha por mano de Raphael de Urbina; y la otra ... " (E.V H., 1958-1959, p. 191 (F)). Huida a Egipto En el inventario de las pinturas de Godoy realizado por Quilliet en 1808 figura: "genre de Rafaél voy Ste Famille en Egypte" (Wagner, 1983, T II, p. 356 (F')). Reposo en la huida a Egipto Entre los cuadros comprados por Felipe V a los herederos del pintor Carlo Maratta y enviados de Roma a España el 16 de enero de 1724 se hallaba:. "11 Quadro di Rafaelle con sua comice intagliata e dorata, Rappresentante el Reposo de Egitto." ("Nota delli Quadri ...", 1876, p. 145 (F)). No he encontrado rastro de esta obra en el inventario de los bienes de dicho pintor de 1712 (Galli, 1928 (F)), ni en los inventarios reales españoles posteriores a 1724. Como se dice en la parte de este estudio dedicada a la "Sagrada Familia del Cordero" (Museo del Prado, MADRID), cabe la posibilidad de que esta mención corresponda a dicha pintura. Cristo En 1628 la condesa de Lemos legó un Cristo de Rafael al Colegio de los Jesuitas de Monforte de Lemos (Berwick y de Alba, 1924, p. 90 (F)). El Salvador Observación: Cuando se habla de representación del "Salvador", cabe la posibilidad de que tenga relación con la figura de Cristo que se realizó, junto con la de los Apóstoles, en la Sala de los Palafraneros del Vaticano. Dicha Sala fue reformada en época del Papa Pablo IV y vuelta a pintar por Taddeo Zuccaro. De las pinturas originales sólo conservamos grabados; los primeros de éstos se deben a Marcantonio Raimondi (Cat. Exp. "Raphael invenit", 1985, pp. 6571 (E)). En la dote de Da María Andosilla Larramendi (documento
de 13 de junio de 1617) figuraba: " un salvador grande, de vara
y media con su marco dorado, de mano de Ribalta, copia de Rafael de
Vrbina, en cinquenta ducados, 550 Rs." (Benito Domenech, 1980,
p. 128 (F)). En el inventario de 1687 del marqués del Carpio se cita: " 1508. Un quadro di pmo. 1, e 1 1/ con Cornice dorata,et intagliata con il Salvatore con la Croce in Collo in tavola mano di RAFAELLE." (Pita Andrade, [1960], T IV, p. 208 (F)). En un testero de la librería del Convento de Carmelitas Descalzos de Madrid menciona Ponz (T. V, p. 268 (A)) una pintura, que " ... la han creído original de Rafael de Urbino ... ", del Salvador del Mundo de poco más de un pie de altura. En 1786 se encontraba en venta en dicho convento como obra de Rafael: " Un Cuadro de un pie de alto y poco menos de ancho, con marco y adorno de talla dorada y cristal, representa a Christo Nuestro Señor en trage de Salvador con un triángulo, símbolo de la Trinidad... 20.000 Reales" (Polentinos, 1933, p. 57 (F)). El Lavatorio En el inventario de 1686 del Alcázar de Madrid se menciona en la Sacristía: "Otra Pintura entabla del Lauatorio de Xptto. a los Apostoles de media vara de alto y tercia de ancho copia de Rafael Marco negro" (Bottineau -quien piensa que posiblemente esta pintura pereció en el incendio del Alcázar de 1734-, 1956, n° 4, p. 448 (B)).
En el siglo XVIII el marqués de Lierta y Ayerbe tenía en Zaragoza: " Un oratorio con el descendimiento de la cruz, con puertas, y en ellas la Oración del huerto, y la columna, Cristo con la cruz á cuestas y el Sepulcro, que viene de Rafael ... 30 Libras" (Martínez, 1866, Apéndice IV, p. 219 (A)). Flagelación Se encontraba en venta en 1786 en el Convento de Carmelitas descalzos de Madrid: "Un Cuadro de vara y media de ancho y poco más de alto, representa el paso de los azotes de Christo Nuestro señor ... 4.000 Reales", el cual se consideraba de Escuela de Rafael (Polentinos, 1933, p. 48 (F)). Crucifixión En 1787 D. Juan de Salas poseía en Mallorca: " Del mismo Rafael el Santo Christo en el Calvario, la Virgen, San Juan y la Magdalena..."., cuadro que había comprado a D. Bartolomé Verger ( Vargas Ponce, 1787, p. 64-65 (F)). Descendimiento de la Cruz Entre las pinturas de D. Pedro Fernández del Campo Angulo y Velasco tasadas por Juan Carreño de Miranda el 29 de noviembre de 1680 se cita: " - Una pintura del descendimiento de la Cruz de vara y quarta de alto y dos de ancho con su marco dorado copia de Rafael tasado en trescientos reales de vellón." (Barrio Moya, 1982, p. 852 (F)). De esta composición se cuenta con un conocido grabado de Marcantonio Raimondi, además de otros que reproducen la misma composición (ver Cat. Exp. "Raphael invenit...", 1985, p. 171-172 y láms en pp. 670671 (E)). Al no tener noticia de que Rafael realizara una pintura de dicho asunto, pienso que cabe la posibilidad que tanto esta pintura como la siguiente se realizaran a partir de uno de los grabados mencionados. En el Codicilo hecho por Felipe Dirsen el 16 de agosto de 1668 se menciona: "Yten declaro ... que si a el tiempo de mi muerte estubiere en mi poder vn quadro que tiene dos varas y media de alto y siete quartas de ancho, de vn Descendimiento de la Cruz de Christo Nuestro Señor a las rodillas de la Virgen, y San Juan y las Marías y los dos Santos que le vaxaron de la Cruz, que es copia de Raphael de Vrbina, se le remita a mi hixa soror Manuela de San Joseph, que al presente es priora en el Conuento de Recoletas Agustinas de la Presentazión de la ciudad de Valencia, y si no estubiere en mi poder el dicho quadro, se le ha de remitir otro que tengo casi del tamaño que va referido, que es vn Desposorio de Santa Cathalina la Virgen coronándola, dos ángeles y Santa Cathalina de rodillas y San Joseph detrás". En el inventario de los bienes de Dirsen, realizado los días 30 de diciembre de 1679 y 1° de enero de 1680, seguía figurando: "Más vn quadro de dos varas y media de largo y siete quartas de ancho del Des9endimiento de Christo" (Agulló Cobo, 1978, p. 60 y 61 (F)). Piedad En el inventario y tasación de 1647 de los bienes del Almirante de Castilla, D. Juan Alonso Enríquez, figura: " Una Piedad en tabla, de la escuela de Rafael, sin marco, cuadro grande ...250 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XI, p. 388 (F)). Existe un conocido grabado de este asunto de Marcantonio Raimondi. Es muy posible, que la pintura mencionada se basara en dicho grabado o en otro de los que reproducen la misma composición (ver Cat. Exp. "Raphael invenit ...", 1985, p. 173-174 y láms. en pp. 675-676 (E)). Dolorosa Entre los cuadros de Isabel de Farnesio que constan
en el inventario del Palacio de San Ildelfonso de la Granja de 1746
se cita: " 1055 - Una en tabla de mano de Raphael Sancio de Nra.
Sra. Dolorida con los brazos cruzados de media vara y quatro dedos de
alto y otra menos dos de ancho ". Ponz ( T. X, p. 152 (A)) la menciona,
en el mismo Palacio, en la Pieza siguiente al cuarto de recibir de la
Princesa y dice de la misma " se atribuye a Rafael". Muerte de la Virgen Passavant (1860, T II, p. 326 (E)) dice que en la vida de Carlos Maratta de Bellori se habla de: "Tavola di Raffaelle con la Vergine morta portata nella bara, ed accompagnata dagli Apostoli al sepolcro, di figure piccole.", tabla que en 1712 figuraba en el inventario de los cuadros de la sucesión de Maratta, en donde se decía que tenía 3 palmos de alto y se tasaba en 1.000 escudos. Lo dicho por Passavant es en todo correcto, ya que en el inventario citado por él figura: "Un cuadro in tavola di mano di Raffaelle d'Urbino rappresentante la Madonna portata a sepellire dagli Apostoli accompagnata dalle Marie, e con gloria, e cioé Dio Padre N.ro Sigonre e Maria Vergine portata dagli Angioli in cielo, con prospettiva, grande palmi 2 onc. 8 di lunghezza, alto poi palmi 3 onc. 2 con sua cornice indorata et intagliata di prima maniera. " (Galli, 1928, p. 27 (F)). Felipe V lo compró a sus herederos, ya que se cita entre las obras de la colección de dicho pintor que le enviaron de Roma el 16 de enero de 1724: "Núm. 134. La Madonna portata al sepolcro, di Rafaelle di Urbino." ("Nota delli Quadri ...". Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. 1876. n° 7, p. 128 (F)). En el inventario de la Granja de 1746 (B), entre los cuadros propiedad de Felipe V, se cita: " 242 - Vna en tabla de Rafael Sanzio de Vrbino el entierro de Nuestra Señora a quien llevan en andas los Apostoles de tres quartas y vn dedo de alto vna tercia y quince dedos ancho.". En el inventario del mismo lugar de 1774 (B) se menciona con el mismo número en "el despacho" y se valora en 3.000 reales. Se sigue citando con el mismo número en el inventario de la Granja de 1789 (Fernández-Miranda, 1989, T. II, p. 237 (B)). En 1814 se encontraba en el "Cuarto del Mayordomo Mayor" del Palacio Real de Madrid (B): " 242 - Tres cuartas de alto dos tercias de ancho, el entierro de Nuestra Señora= Rafael". Lo más probable es que esta obra se siga conservando en alguna dependencia del Patrimonio Nacional; sin embargo, he preguntado por ella en dicha institución y no han sido capaces de localizarla. La Asunción Ponz (T. IX, p. 103 (A)) cita en la escalera del convento de Carmelitas calzados de Sevilla una: " copia ... hecha por pintura grande de Rafael de Urbino, en que representó la Asuncion.". Conocemos un grabado hecho por el Maestro Dado a partir de una composición de este asunto ideada por Rafael y una copia de dicho grabado, obra de un anónimo grabador del siglo XVI (ver Cat. Exp. "Raphael invenit ...", 1985, p. 214 y láms. en p. 760 (E)). La pintura mencionada por Ponz pudiera basarse en dicho grabado o en su copia.
Santa Apolonia En 1840 formaba parte de la colección de D. Serafín García de las Huertas: "1036 Tabla.- Santa Polonia con el gatillo y la muela en la mano derecha, con vestido carmesí, de Rafael, tres cuartas de alto por dos largas de ancho, en ochenta mil reales de vellón." (Saltillo, 1950-1951, p. 210 (F)). Desposorios de Santa Catalina En la tasación de las pinturas de la herencia de Pompeo Leoni, realizada por Fabricio Castelo y Bernardino del Agua en Madrid el 12 de enero de 1609, se citan: "Un cuadrito ..., de los desposorios de Santa Catalina y San José, con marco tallado y cortina de tafetán, de Rafael de Urbino .....1.000" y "Una imagen de Nuestra Señora con el Niño Jesús y Santa Catalina, de Rafael ...150" (Saltillo, 1934, p. 108 y 111 (F)). Dada la valoración que se hace de estas dos obras, es muy posible que la primera fuera una pintura y la segunda un grabado. Se conoce una estampa del "Matrimonio místico de Santa Catalina con San Juan Bautista y San José" de Comelius Bloemaert, la cual durante mucho tiempo se ha creído realizada a partir de una composición de Rafael y de la que Passavant (1860, T II, p. 575 (E)) dice que no recuerda en absoluto ni la manera ni el genio del maestro de Urbino. En 1850 D. Manuel Montesinos poseía:,: " ESCUELA DE RAFAEL. 164Desposorios de Santa Catalina (Plancha (¿plancha de cobre?)). Alto 8 pulg.; ancho id. " (1850, p. 25 (CH)). San Jerónimo En la escritura de venta otorgada por D. Florencio Choquet el 6 de marzo de 1849 figuraba, en la parte dedicada a la Escuela italiana, entre las obras de pintores desconocidos,: " S. Jerónimo firmado Rafaello 0,59 x 0,47 ". (Saltillo, 1953, p. 243 (F)). Passavant (1860, T II, p. 348-349 y 574 (E)) dice que el Anónimo de Morelli cita en la casa paduana del doctor Marco Benavides da Mantua un cuadrito al óleo de San Jerónimo haciendo penitencia en el desierto de mano de Rafael. Asimismo dice que existe un grabado de Marcantonio Raimondi (recogido en Bartsch, t. XIV, n° 101) en el que aparece San Jerónimo haciendo penitencia y que quizá se trate de la composición vista por el Anónimo de Morelli en casa de Benavides. Pudiera ser que la obra de Choquet se relacionara de alguna manera con las citadas por Passavant. San Juan Evangelista En el inventario de 1746 de los cuadros que Isabel de
Farnesio poseía en la Granja (B) se menciona: " 287 - Vna
pintura original en tabla de la primera mano de Rafael Sancio san Juan
Euangelista con manto encarnado y bestidura blanca media vara y dos
dedos de alto y vna tercia de ancho". En el inventario del mismo
lugar de 1774 (B) figura con el mismo n°, en el dormitorio (no se
especifica de quién), valorada en 1.300 reales, aunque las medidas
difieren bastante (" media vara de ancho dos pies de alto").
A pesar de que se diga que representa a San Juan Bautista y sus medidas
se aparten mucho de las facilitadas en el inventario de 1746, pienso
que corresponde a la siguiente citada en el San Juan Evangelista y San Luis Entre los cuadros del marqués de las Marismas subastados en París en 1843 figuraba: " RAFFAELLO SANZIO .../ 244.- Saint Jean l'Evangéliste et saint Louis, évéque./ Saint Jean est vétu d'une robe verte couverte en partie d'une draperie rouge, et saint Louis est enveloppé dans un manteau fleurdelisé, á capuchon gris; il tient de la main droite la crosse d'évéque, et regarde le spectateur./ Deux figures, bustes] B., haut. 56 c., larg. 55c." (1843, p. 54 (CH)). Santa Lucía En el testamento de Vicente Carducho de 13 de abril de 1635 figura: "Una Santa Lucía, de Rafael" (Martín Ortega, 1966, p. 413 (F)). Se vuelve a citar en el inventario de 1638 de dicho pintor: "una Sta Lucia de Raphael=. . ". En la tasación de sus bienes (diciembre de 1638) se valoró en 500 reales y en la almoneda que se hizo de parte de éstos (diciembre-enero 1638) alcanzó la suma de 275 reales (Caturla, 1968-1969, pp. 178 y 198 (F)). Quizá la compró la corona, y corresponda a la siguiente que se menciona en el inventario del Alcázar de Madrid de 1686 en la Sacristía: "Otra Pintura en tabla de dos tercias de alto y media vara de ancho de Santa Luda medio cuerpo con una Palma en la mano, copia de Rafael Marco Dorado tallado." (Bottineau - quien piensa que quizás se perdiera en el incendio de 1734-, 1956, n° 4, pp. 447 y 448 (B)). Existe un grabado de Marcantonio Raimondi en el que aparece Santa Lucía de cuerpo entero (reproducido en Bartsch, Vol 26,1978, p. 157 (E)). La Caridad En el inventario de 1701 del Palacio del Buen Retiro se cita: " Ottra de la Caridad con Zinco chiquillos y el Vno mamando de la escuela de Raphael de Vara y quarta de alto y Uara de ancho Con marco negro ttasada en Zinquentta doblones... 3.000" (Fernández Bayton, 1975, T. I, p. 280 (B)). En 1789 se seguía encontrando en dicho lugar, ya que figura en el inventario de dicho lugar y año con el n° 1365 (Fernández-Miranda, 1988, T. I, p. 354-355 (B)). En la predela del "Santo Entierro" de Rafael (Galería Borghese escena principal, predela en Pinacoteca Vaticana) se encuentra una representación de la "Caridad" en la que figuran 5 niños y uno al menos, si no dos, parece estar mamando. Existe una remota posibilidad de que el cuadro mencionada se relacione con la "Caridad" de Rafael.
Tarquinio y Lucrecia En la obra de teatro de Lope de Vega "La prueba de los amigos" hallamos el siguiente diálogo: " F. La casa es buena y la pintura alabo./ R. Esta Lucrecia es singular./ F. Famosa./ R. !Bueno, tras la cortina está el esclavo!/ F. De Urbino es la invención./ R. !Está excelente! ...." (apud Herrero García, 1943, p. 68 (A)). Existe un grabado de este asunto realizado por Agostino Veneziano (fecha de la primera impresión 1523), cuya invención se piensa corresponde a Giulio Romano (ver Cat. Exp. "Raphael invenit ...", 1985, p. 236 y lám. en p. 793 (E)). Es posible que la obra que menciona Lope se hiciera a partir de dicho grabado. Circe En el inventario de 1682 del marqués del Carpio se cita: " 539. Un quadro di una Circe, che tiene un vaso nelle mani, maniera di RAFFAELE, di palmi 3 e 2 in circa con una cornicia dipero con pietra finta intorno e Legatura di rame indorato stimato in ... 100." (Pita Andrade, [1960], T IV, p. 121 (F)). Flora En el inventario del marqués de Leganés de 1655 figura: "35. otro de medio cuerpo del m° tamaño (es decir " 2/3 de alto y 1/3 de ancho") de la diosa flora, de Rafael de urbino, en 1.000." (López Navío, 1962, p. 271 (F)). Horas del día y de la noche En 1849 D. José Carreras de Argerich poseía en Barcelona: " 347 a 358 RAFAEL. Una colección de doce cuadros colocados en un armario en forma de librería, que contiene doce pinturas en vitela, las once de Rafael, y una de su discípulo Julio Romano, representando alegóricamente las cinco últimas horas de la noche y las cinco primeras de la mañana, el Amor poético y la Anfítrite. En el extremo inferior de cada uno de los once se lee la siguiente inscripción -RAE SANZ. URB. PIN. 1510. MICH. ANG. FECE IN ROMA, y en el de la Anfítrite JUL. ROM. P. Dichos pintores ejecutaron estos bellos cuadros en despique de una provocación de Miguel Angel, al concluir Rafael su grande obra de la Sala de la Segnatura. Las varias copias que existen de estas pinturas, demuestran la gran dificultad de copiar exactamente a tan acreditados autores." (1849, p. 13 (CH)). Entre 1805 y 1806 Fosseyeuz, Beraud, Lavallé y otros realizaron, a partir de unos supuestos originales de Rafael, unos grabados de las "Horas del día y de la noche". Passavant (1860, T Il, p. 353 (E)) piensa que debieron hacerse éstos a partir de pinturas de un discípulo de Rafael que debían encontrarse en el interior de algún Palacio de Roma. Según el mismo Passavant, una de las figuras imita la "Galatea" de Rafael. Quizá las obras que poseía Carreras se basaran en dichos grabados o se relacionaran con las hipotéticas pinturas citadas por el mencionado historiador. Venus Desnuda La casa de Alba poseía una Venus desnuda en tabla de escuela de Rafael, la cual fue tasada en 1.000 reales y se hallaba entre los cuadros escogidos por el duque de Huesear en 1754 (Berwick y de Alba, 1924, p. 85 (F)). Fábula En el testamento de Vicencio Carducho, fechado el 13 de abril de 1635, figura: "Otro de una fabula, de Raphael" (Martín Ortega, 1966, p. 413 (F)). Tanto en el inventario como en la tasación de los bienes de dicho pintor (relizada ésta en dic. 1638) aparece duplicado un cuadro de una "Tabula de Raphael=... de vnas muertes... ", que se dice medía " ... bara y quarta..." y que se tasó en 150 reales. No figura en la Almoneda de los bienes de dicho pintor, la cual tuvo lugar en dic. 1638- enero 1639 (Caturla, 1968-1969, p. 178-179 y 197-198 (F)). Cabeza En el inventario del marqués de Leganés de 1655 se cita: "30. otra caueza de Rafael de urbino, de su mano, pintada al fresco (esta pintura del numero 30 esta tasada en morata). fol. 708: tasada en 1.200 rls." (López Navío, 1962, p. 271 (F)).
Cardenal Astalli. Ver cardenal Soderino. Retrato de Raimundo de Cardona En el inventario del marqués de Leganes de 1655 se menciona: " 1.211. un Retrato de Don Raymundo de Cardona, de bara de alto y 1/2 de ancho, de mano de Raael, de Urbino, lo taso en 1.500." (López Navio, 1962, p. 319 (F)).
Consta en un documento, fechado en Roma el 13 de junio de 1804, que Luciano Bonaparte poseía entonces: "8. Ritratto del Fattore, di Rafaello.", retrato que debía haber adquirido Luciano en España (Martínez de la Peña, 1982, p. 253). Se envió para ser vendido a Inglaterra, donde se mantuvo la atribución a Rafael. Ignoro si encontró comprador allí o si, como aconteció con algunas obras de la colección del mencionado Bonaparte, se vendió finalmente en París (Buchanan, 1824, Vol II, p. 28- 287 y 289 (F)). Cardenal Massimi. Ver cardenal Soderino. Retrato de Olimpia Panfilia. Ver cardenal Soderino. Cardenal Soderino Según el duque de Berwick y de Alba, en el inventario de 1682 del condeduque de Olivares figuraban como obras de Rafael los retratos de los cardenales Astalli, Massimi y Soderino (éste en papel azul al lápiz negro) y el de doña Olimpia Panfilia (Berwick y de Alba, 1924, p. 108 (F). En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se cita: "1075. Un altro disegno in carta azzurza fatto con lapis nero, che rappresenta il Ritratto del Cardinal Soderino di mano di RAFAELE DA URBINO, di palmi 2 1/2 e 2 in circa con sua comicia nera con intagli tutti indorati stimato in ... 100" (Pita Andrade, [1960], T IV, p. 173 (F)). Retrato de Dama de medio cuerpo con gorra con plumas blancas En el inventario del marqués de Leganés de 1655 figura: " 331. otro retrato de medio cuerpo de una dama con una gorra con plumas Blancas, de mano de Rafael de Urbino, de 2 tercias de alto ( se taso en morata).". En nota a pie de página indica Lopez Navío que se tasó en 600 reales (López Navío, 1962, p.284 (F)). Retrato de Dama Entre los cuadros de la colección del infante don Sebastián de Borbón se cita, con el n° 432, un retrato de dama (T. 32 x 26) atribuido a Rafael (1876, p. 49 (CH)). Duque de Perfil En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se menciona: " 606. Un quadro che rappresenta un Ritratto di un Duca voltato in profilo di mano de RAFFAELE DI URBINO, dipinto in tavola di palmi 4 e 3 in circa con comicia, e cassa che lo serra stimato in..." (Pita Andrade, [1960], T IV p. 127 (F)). Hombre a la antigua con toisón En el inventario del marqués del Carpio de 1687 se cita: " 1580. Un quadro, che rappresenta un huomo all'Antica con il Tosone di mano di RAFAELE con Cornice negra, et intaglio dorato di pmi. 4, e 3 1/." (Pita Andrade, [1960], T IV, p. 212 (F)). Dos esposos cogidos de la mano En la colección del marqués de las Marismas figuraba como obra de Rafael la siguiente tabla (81 x 73): "245.-Portraits de deux époux. Il se proménent, en se donnant la main, dans un paysage; ils sont dans le costume de XVIe siécle. L' époque oú ce tablean a été peint est cene du commencement de la seconde maniére du Sanzio, lors de se débuts á Florence, dans I'atelier de fra Bartholoméo. Deux figures, mi-corps..." (1843, p. 54 (CH)).
OBRAS DE ASUNTO NO MENCIONADO A continuación se recogen por orden cronológico las menciones de obras o copias de obras de Rafael cuyo asunto no se expresa. En la tasación de los bienes de la duquesa de Nájera, realizada en 1627, figuraban copias de Rafael (Burke, 1984, T II, p. 119 (F)). Entre los cuadros de la condesa-duquesa de Olivares y Morente, Da Catalina Fernández de Córdoba y Aragón (fallecida el 19 de noviembre de 1647), muger del Excmo. Sr. D. Luis Méndez de Haro y Guzmán, marqués del Carpio, figuraba: " Una pintura en tabla, original de Rafael, de una vara de alto y tres cuartas de ancho." (Saltillo, 1953, p. 233 (F)) En 1648 Uztarroz dice, al describir la casa de Huesca de D. Vicencio Juan de Lastanosa,: " Por la escalera que está en el patio en vez de sus ángulos se sube á un entresuelo de piezas capaces y alegres por su mucha luz, las cuales están adornadas de pinturas divinas, de retratos, de países, fábulas é historias de mano de Rafael de Urbino, de Jusepe Ribera ..." (Sánchez Cantón, 1923-1941, T. V, p. 286 (A)). Entre las pinturas entregadas por Vrban de Machuca al conde de Benavente a la muerte del padre de éste (doc. hacia 1653-1657) figuraba una "Copia de Raphael de Vrbina ... 50 R" (Burke, 1984, T II, p. 57 (F)). En el inventario de 1657 de los bienes del duque del Infamado se citan cuadros de Rafael (Pérez Pastor, 1914, T II, p. 180 (F)). En el diario del conde Ferdinand Harrach, embajador del Imperio en Madrid, consta que el 16 de mayo de 1674 visitó el Jardín del Almirante y que, entre otras cosas, vió allí: "dann andere zimer von unterchildlichen, al Raphael, Paul Veronese, Palma...". (Burke, 1984, T. II, p. 39-40 (F)). En los archivos del Museo del Prado se encuentra la siguiente nota manuscrita facilitada por Longás: "Embajada-Roma/ Regt (?) 230 p. (?) 70 / Carta de Musgriz (?)a Grimaldi/ Aranjuez (?)/ 27 abril 1781/ acusando recibo de otra en que se dice que Marcos (?) del Campo familiar salio conduciendo la Pintura de Rafael de Urbino hecha en tabla que se ha comprado ahi para S.A.". Es muy posible que se trate de alguna de las copias de Rafael conservadas en el Museo del Prado o en los edificios dependientes del Patrimonio Nacional; sin embargo no he logrado relacionarla con ninguna en particular. Felipe de Castro cita en el Convento de Santa Clara de Madrid: " un quadro que está encima del altar de la Concepción es de escuela de Raphael." (Bedat, 1968, f- 138 (F)). Ponz (T. II, p. 172 (A)) dice que en el oratorio de la enfermería de El Escorial existían copias de las mejores pinturas de dicho Monasterio, entre ellas de Rafael. Bosarte (1804 (edic. 1978), p. 154 (A)) menciona en la sacristía de la iglesia de "Porta-coeli" de Valladolid: " una copia de un quadro de Rafael.". En la "Guía Paseo" de 1815 de Madrid se cita la copia de un Rafael en la iglesia de los Italianos (Tormo, 1927, p. 206-207 (F)).
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