PINTURA ITALIANA DEL SIGLO XVI EN ESPAÑA. II: RAFAEL Y SU ESCUELA COPIAS CREIDAS DE OBRAS DE RAFAEL Y EN REALIDAD REALIZADAS A PARTIR DE GRABADOS, BIEN DE SU INVENCION, BIEN ATRIBUIDOS DURANTE MUCHO TIEMPO A DICHO PINTOR. José María Ruiz Manero

Adán y Eva

De esta composición existe un grabado de Marcantonio Raimondi (ver Cat. Exp. "Raphael invenit ...", 1985, p. 164 y lám en p. 659 (E)), el cual sin duda sirvió de modelo al autor de la tabla que se recoge a continuación.

1) Adán y Eva; al reverso la Ley antigua y la Ley nueva. Anónimo flamenco del siglo XVI. T. 36 x 32. (Museo del Prado, Madrid). 84
Inventarios y Catálogos: Inventarios: 1857, n° 1749; actualizado, n° 1944. Catálogos: 1854-1858, n° 1749; 1873-1907, n° 1875; 1910?20, n° 1944 (Museo del Prado. Inventario ..., 1990, p. 467 (F)).
Inscripciones: n° 125 en ángulo inferior izquierdo de Adán y n° 127 en ángulo inferior derecho de Eva; n° 1749 en ángulo inferior derecho de Adán (n° inventario 1857).

Se han considerado copias de Rafael (inventario del Museo del Prado de 1857 y Gaya Nuño, 1954, p. 134 (F)). Sanzio representó a Adán y Eva en la "Stanza della Segnatura"; sin embargo las tablas de Madrid no son copia de dicha representación, sino del grabado de Marcantonio.

Cabalgata de la Bruja, llamada Stregozza, o "El Esqueleto".

Se conoce un grabado de Agostino dei Musi, llamado Agostino Veneziano, en el que se representa a una bruja montada en un esqueleto de un monstruo que arrastran cuatro hombres desnudos (mide 36,1 x 63,8 cms y lo recoge Bartsch, t. XIV, n° 426), y en el que figura la siguiente inscripción: "R.V. inventor", lo que ha llevado a pensar a algunos historiadores (Bartsch, Pittaluga 1930) que se había realizado a partir de un dibujo de Rafael. No existe prueba alguna que confirme que Sanzio lo ideara y la crítica no admite unánimemente que así sea (Kauffman, C.M., 1982, p. 121-122 (F)).

a) Cobre 34,3 x 65,5. (Colección Wellington, Londres)
En la colección Wellington de Londres existe una pequeña pintura que reproduce casi literalmente el grabado de Agostino Veneziano y en la que aparece la siguiente inscripción en su ángulo inferior izquierdo: " R.V. inventor/ Yosephf de Ribera pingit/ 16-". Aunque tradicionalmente se haya atribuido a Ribera, no parece que pueda mantenerse que sea obra suya ni por su técnica ni por el soporte utilizado, más bien muestra elementos que apuntan a Flandes. Está demostrado que procede de las colecciones reales españolas. Se menciona en el inventario de las pinturas salvadas del incendio del Alcázar de 1734 con el n° 219, y en los inventarios posteriores del Palacio de Madrid de 1772 y 1794 (fecha en que se concluyó el inventario iniciado en 1789) con el n° 90. En 1813 se capturó en Vitoria del equipaje del rey José (apud Kauffman, 1982, p. 121-122 (F)). A lo dicho por Kauffman puedo añadir que ya se encontraba en la "Escalera del Zaguanete que baja dejunto a la pieza ochavada a las Bóvedas del Tiçiano" del Alcázar de Madrid en 1686, como lo prueba el siguiente asiento del inventario de dicho lugar y año: " Otra (pintura) del mismo tamaño (vara y quarta de alto y media vara de ancho) de unas Brujas de mano de Joseph de Riuera, Marco negro." (Bottineau, 1958, n° 3, p. 318 (B)). Passavant (1860, T II, p. 588-589 (E)) la citó, diciendo que se leía en la misma la fecha de 1641.

Además de la localizada, tengo noticia de otra posible copia de este grabado:

1) En el inventario de los bienes de Vicencio Carducho de 1638 figura: "330 vn quadro de las bruxas de Raphael=". En la tasación de sus bienes, que tuvo lugar en diciembre de 1638, se tasa en 330 reales: "vn quadro de las bruxas de Raffael ... 330 Rs". En la Almoneda que se hizo de sus bienes (dic.1638 ?enero 1639) no aparece (Caturla, 1968-1969, p. 178 y 197 (F)).