| CUADERNOS DE ARTE E ICONOGRAFIA / Tomo V-10. 1992 | |||||||
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Atribuida a Polidoro da Caravaggio Inscripciones: en ángulo inferior derecho "X" (aspa de San Andrés, signo de los cuadros pertenecientes a Felipe V); en ángulo inferior izquierdo n° 189 (número de inventario de 1746 de cuadros de Felipe V en la Granja). En el inventario de los bienes de Carlo Maratta de 1712 figura: "Altro dipinto da Polidoro quale rappresta San Antonio Abate dentro una Nicchia di grandezza palmi 8 e 5 incirca con comice bianca." (Galli, 1928, p. 35 (F)). Se cita entre los cuadros enviados de Roma el 16 de enero de 1724 a Felipe V procedentes de la colección de dicho pintor: "Núm. 35. S. Antonio Abbate, originale di Polidoro." ("Nota delli Quadri...", 1876, n° 7, p. 144 (F)). Figura en el inventario de 1746 de los cuadros que Felipe V poseía en el Palacio de la Granja (B): "189- Vna en lienzo de mano de Polidoro Caravacho San Antonio Abad de dos varas y quatro dedos de alto vara y ocho de ancho (en centímetros 174,2 x 97, 9)". Se sigue citando -siempre con el mismo número, atribuido al mismo pintor y con medidas muy similares- en los inventarios de dicho Real Sitio de 1774 (B), 1789 (FernándezMiranda, 1989, T. II, p. 234 (B)) y 1814 (B). Breñosa (1884, p. 324 (F)) lo menciona en el Palacio de Riofrío, donde todavía se conserva. Sólo la conozco por fotografía. Parece encontrarse en pésimo estado de conservación, por lo que resulta difícil afinar mucho en su atribución. Es posible que se haya pensado en Polidoro da Caravaggio por su factura que parece bastante deshecha (no hay que olvidar que puede ser debido a su estado de conservación) y por el cierto aire de parentesco que guarda en su disposición con las figuras de "San Pedro" y "San Andrés" que realizó dicho pintor en 1527 (Museo Capodimonte, Nápoles) (Cat. Exp., 1988, pp. 69-71 (E)). No tengo noticia de obras de Polidoro en lienzo, aunque no se puede excluir que las hiciera.
Inventarios: Inventarios: 1857, n° 2517;
actualizado, n° 3573. (Museo del Prado. Inventario ..., 1990, p.
660 (F)). En el zócalo de la capilla de Fra Mariano de la iglesia de S. Silvestro de Roma figura, entre otros cosas, una representación de "Dos Niños leyendo" -Marabottini piensa son dos angelitos-. La decoración al fresco de dicha capilla fue realizada por Polidoro da Caravaggio y Maturino h. 1526-1527 (Marabottini, 1969, Vol I, pp. 135-149 y Vol. II, lám. XXXIV (E)). Existe un grabado de Cherubini Alberti que reproduce la mencionada representación de "Dos Niños leyendo", aunque invertida y con ligeras modificaciones (repr. en Bartsch, Vol. 34, p. 259, n° 133 (ant. Vol. 17, parte I, n° 98) (E)). Nuestro lienzo se ha considerado obra de pintor anónimo italiano del siglo XVI ((Museo del Prado. Inventario ..., 1990, p. 660 (F)). No cabe duda que se realizó a partir del mencionado grabado de Cherubini. No creo que sea del mismo siglo XVI.
MENCIONES ANTIGUAS DE SUPUESTAS OBRAS DE A continuación se recogen las menciones de obras de Polidoro da Caravaggio en documentos y publicaciones antiguas.
ESCENAS DEL ANTIGUO TESTAMENTO Moisés y Aarón En 1837 pertenecía al marqués de las Marismas: "POLYDORE CARAVAGE .../ 198. Moise et Aaron] Haut., 19 pouces; larg., 2 pieds 7 p. (en centímetros 47,5 x 82,3)" (1837, p. 57 (CH)). A1 tener este cuadro medidas casi iguales que el siguiente, cabe pensar que pudieran formar parte de una serie de pinturas sobre la vida de Moisés que pudo realizar Polidoro.
En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se menciona: "139. Un quadro dipinto a chiaro oscuro che rappresenta Moise che batte la verga nel sasso per abbevarare i Popoli, di mano di Polidoro da Caravaggio, di palmi 4 e 2 (en centímetros (palmo español) 84 x 42) in circa con suoi regoletti intorno stimato in ... 35." (Pita Andrade, [1960], T. IV p. 74 (F)). Figura entre las pinturas de dicho marqués enviadas a España en enero de 1686 en el bajel Lagoun Merchant (C): "N° 130 (Caja)/ Un quadro pintado á claro escuro, que representa Moises que con el baston bate la piedra para dar de beuer á los Pueblos con N° 139. de mano de Polidoro de Carauagio de palm. 4 y 2.". Marabottini (en AA. VV. 1969, pp. 277 y 301 (E)) atribuye a Giulio Romano, quizá ayudado por Polidoro, esta escena de las Logias del Vaticano; sin embargo Dacos (1986 (la edic. 1976), p. 109 (E)) la cree de Raffaellino del Colle. Sobre la posibilidad de que formara parte de una serie sobre "Moisés", ver cuadro anterior.
Resurrección de Lázaro En el inventario del Almirante de Castilla de 1647 se menciona: "Un retablo pequeño ("Expulsión de los mercaderes del templo". Ver cuadro siguiente) " "Otro de lo mismo, en tabla, de la resurreccion de Lázaro, ambos á dos del Pulidoro ... 110 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 395 (F)). Existe un dibujo de este asunto en el Hamburger Kunsthalle (Inv. 21446) que Marabottini considera de la época juvenil de Polidoro (Marabottini, 1969, Vol. I, p. 300, Vol. lI, Lám. LXVII (E)).
Se cita en el inventario del Almirante de Castilla de 1647: "Un retablo pequeño que es cuando Xpo. echó á los judíos del templo, con marco dorado ... 110 (reales)"; "Otro de lo mismo ("Resurrección de Lázaro". Ver cuadro anterior) ambos á dos del Pulidoro ... 110 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 395 (F)).
En un documento, fechado el 25 de mayo de 1654, en el que se da cuenta de los gastos realizados por Cárdenas en Londres por compra de pinturas para el marqués del Carpio, figura como obra de "Polidoro" un lienzo de "Herodes y Herodias con la cabeza de Sn Juo Bapta " de tres cuartas por menos de una vara, tasado en 160 y comprado por 140 (Burke, 1984, Vol. II, p. 168 (F)). En el Museo de Capodimonte de Nápoles se conserva una tabla (70 x 109) de "Salomé, el verdugo y la cabeza del Bautista", obra de dicho pintor (Cat. Exp., 1988, p. 178 (E)).
En 1875 se subastó el siguiente cuadro del marqués
de Salamanca: "CALDARA/ (dit Polidore de Caravage)/ ... 89- Le
reniement de Sain Pierre] Galerie de la comtesse de Chinchon/ Toile
signée. Haut, 1 m. 50 cent.; larg., 1 m. 75 cent." (1875,
p. 65 (CH)).
SANTOS San Antón En el inventario del Almirante de Castilla de 1647 figura: "Un S. Anton en pie, de mano del Pulidoro ... 600 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 403 (F)).
Se menciona en el inventario del Almirante de Castilla de 1647: "Un cuadro de Sto Domingo en pie, con marco dorado, de mano del Pulidoro ... 550 (reales)"(Fernández Duro, 1910, T XII, p. 394 (F)).
En el inventario del Alcázar de Madrid de 1686 se cita en la sacristía: "Otra Pintura del mismo tamaño (tres varas de alto y dos y media de ancho) del Martirio de San Ermenegildo de mano de Polidoro marco negro." (posiblemente perdido en el incendio del Alcázar de 1734, Bottineau, 1956, n° 4, p. 447 y 448 (B)).
De Dominici (1743, T II, p. 42 (A)) dice que el virrey D. Pedro de Aragón extrajo de la Iglesia de Santa Maria delle Grazie de Nápoles una pintura de San Pedro realizada por Polidoro. Sobre la imposibilidad de que dicho relato sea cierto, véase: Marabottini, 1969, Vol I, p. 153 y 270 (E) y Cat. Exp., 1988, pp. 69-71 (E).
Figura en el inventario del Almirante de Castilla de 1647: "Un cuadro ("de Santo Domingo") de mano del Pulidoro ... 550 (reales)" "Un cuadro de Sto Tomás, de la misma suerte ... 550 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 394 (F)).
ASUNTOS PROFANOS Una Batalla En el inventario del Alcázar de Madrid de 1686 se menciona en el "Tránsito sobre la Casa del Tesoro": "Una Pintura de blanco y negro de vna Batalla de vara y quarta de largo y tres quartas de alto marco dorado de mano de Polidoro." (Bottineau, 1958, n° 4, p. 465 (B)). Sobre las escasas probabilidades de que se trate de una de las pinturas de este asunto que en la actualidad se encuentran en la Granja, véase parte que se les dedica en el presente estudio.
En el inventario del marqués del Carpio de 1682 se cita: "810. Un quadro che rappresenta un vaso di chiaro oscuro di mano di Pulidoro, di misura di palmi uno con sua cornicia tutta indorata stimato in ... 12." (Pita Andrade, [1960], T IV p. 147 (F)). Figuraban unos grandes vasos en la decoración de la fachada del Palacio Miles¡ de Roma, decoración que realizó Polidoro y que fue reproducida en múltiples dibujos y grabados (Marabottini, 1969, Vol. 1, p. 366369 y Vol. II, Lám. CLIII (E)).
En el inventario del Almirante de Castilla de 1647 se cita: "Dos pinturas pequeñas con vidrieras, una es de Pulidoro ... 160 (reales)" (Fernández Duro, 1910, T XII, p. 404 (F)). Celano (Notizie del bello, dell' antico e del curioso della Cittá di Napoli, Napoli, 1692, edizione Chiarini, Vol. III, pp. 431-432, apud Marabottini, 1969, Vol. I, p. 254-255, nota 58 (E)), al hablar del Palacio de Bernardino Rota, dice: "La facciata stava dipinta da Polidoro, ma col tempo giá e consumata in modo che appena si conosce d'essere stata colorita. "Vi erano due soffite di camerini dipinte dall'istesso
Polidoro con varie ¡storiette in chiaro scuro; ma dovendosi rifare
gli astrici e mutare le travi, andarono giú. Essendo state conosciute
queste preziose dipinture pervennero in potere di Gasparo Romuer, delle
quali la maggior parte ne mando in Fiandra. Ne restarono dodici, le
migliori in potere di Gasparo che molto de¡ quadri si dilettava,
e dopo la morte di questo furono vendute a dolce prezzo al Marchese
de los Velez allora viceré che le transportó in Ispagna."
De Dominici (1743, T. II, p. 118 (A)) da otra versión sobre la
persona que adquirió dichas pinturas: "quelle (se refiere
a pinturas realizadas por Polidoro) ch'ei fece nella Casa di Bernardino
Rota nostro celebre letterato, presso la Chiesa di S. Chiara, ove oltre
della facciata dipinta a chiaro oscuro, (cos era Puso di que¡
tempi, la quale é stata da poco tempo in qua rinnovata, e imbiancata),
fece ancora molte figure bellissime nella soffita della Galleria sopra
tavolette, delle quali ne furon prima vendute alcune al Marchese del
Carpio, gran dilettante, ...". Por varias razones pienso que de
las dos versiones la correcta es la de Celano: la este autor escribió
poco después de que acontecieran los hechos; 2a) Roomer murió
en 1674 (Marabottini, 1969, Vol., p. 254 (E)); el marqués de
los Vélez fue virrey de Nápoles entre 1675 y 1683, mientras
que el marqués del Carpio lo fue de 1683 a 1687 (Pérez
Sánchez, 1965, p. 608 (F)); 3a conocida es la fantasía
de De Dominici (ver Pérez Sánchez, 1965, p. 577 (F)).
OBRAS ERRONEAMENTE ATRIBUIDAS A POLIDORO Batalla. Inscripciones: n° 1042 en ángulo inferior izquierdo (n° inventario de la Granja de 1746, cuadros de Isabel de Farnesio); flor de lis en ángulo inferior derecho (símbolo de los cuadros que pertencieron a Isabel de Farnesio).
Inscripciones: n° 1043 en ángulo inferior izquierdo (n° inventario de la Granja de 1746, cuadros de Isabel de Farnesio); flor de lis en ángulo inferior derecho (símbolo de los cuadros que pertencieron a Isabel de Farnesio). Figuran en el inventario de 1746 de los cuadros que Isabel de Farnesio poseía en La Granja (B): "1042-1043.- Dos en lienzo de claro y oscuro i mano de Pulidoro dos batallas de caballeria de a pie y ocho dedos de alto dos y nueve de ancho (en centímetros 42,2 x 71,8).". Se mencionan con el mismo número, siempre atribuidas a Polidoro y con medidas muy semejantes en los inventarios del mismo Real Sitio de 1789 (Fernández-Miranda, 1989, TII, p. 281 (B) y 1814 (B). No pienso que ninguna de las dos corresponda a la citada en el Alcázar en 1686 (Ver en este mismo estudio: Menciones antiguas de supuestas obras de Polidoro da Caravaggio), ya que no coinciden en sus medidas y además se sabe que la mayoría de los cuadros de Isabel de Farnesio se los trajo de Italia. No pueden considerarse obras de Polidoro da Caravaggio. Es posible que se pensara en este pintor, porque se sabe que decoró muchas fachadas de palacios de Roma con historias de la Antigüedad, entre las que se encontraban representaciones de batallas. Aunque no haya encontrado ningún grabado de Antonio Tempesta que corresponda exactamente con ninguna de las dos pinturas estudiadas, creo que debieron realizarse teniendo en cuenta grabados de dicho maestro, ya que coinciden con la forma de organizar las batallas propia del toscano: en un primer plano unas movidas figuras resaltadas con efectos de luz y sombra, en un segundo plano, muy lejano en relación con el primero, infinidad de pequeñas personajes en un paisaje diáfano.
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